Mujeres Pintoras parte II
Una muy talentosa
Pintora de la Realeza
Marie Louise Élisabeth Vigée Lebrun nació en París el 16 de abril de 1755 .
Fue la pintora francesa más famosa del siglo XVIII.
Fue la pintora francesa más famosa del siglo XVIII.
Elisabeth Vigée era hija de un pintor y profesor de la Academia San Luca, especializado en el pastel llamado Louis Vigee y su madre Jeanne Maissin.
Desde muy niña, su padre vio en ella a una futura artista de prestigio.
Étienne
Su hermano menor Étienne fue con el tiempo un autor dramático de cierto éxito.
Elisabeth como tantas otras niñas de posición relativamente acomodada estudia en la escuela del Convento de la Trinidad de la Rue Charonne de París hasta los once años.
La muerte de su padre a los 12 años le marcaría profundamente. Su madre se vuelve a casar, un padrastro que, en algo que será habitual en su vida, se aprovechará de las ganancias de la joven.
De su padre retratista recibió sus primeras lecciones de pintura.
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Joseph Vernet
Jean-Baptiste Greuze
Fue discípula de Gabriel-Françoise Doyen un pintor especializado en cuadros de gran formato de temática histórica y religiosa, también recibió consejos del paisajista y cabeza de un importante linaje de pintores Joseph Vernet, y del neoclasicista y sentimental Jean-Baptiste Greuze , pero ella sostuvo que su estilo fue fruto sobre todo de la observación y copia de clásicos como Rubens y Van Dyck.
En el año 1970,con quince años, se establece como pintora profesional recibiendo el apoyo de algunas damas de la nobleza como la duquesa de Chartres (madre del futuro rey Luis Felipe).
En 1974 fue nombrada miembro de la Academia de San Luca.
En 1974 fue nombrada miembro de la Academia de San Luca.
En 1775 se casa con Jean-Baptiste-Pierre Le Brun (lejano descendiente del pintor), jugador, tratante de cuadros, que se beneficiará en gran medida de su esposa.
Al poco se convierte en la pintora favorita de María Antonieta, lo que en cierto modo marcará su fama posterior en todos los sentidos.
María Teresa, conocida como Madame Royal, y el Delfín Luis José, en un retrato de Vigee-Lebrun
La Paix
El 25 de octubre de 1776, por influencia de María Antonieta es recibida en la Académie Royale de Peinture et de Sculture, con el cuadro "La Paix ramenant l’abondance" , por lo que se la considera como pintora de historia. La Academia mostrará su disgusto ante la imposición real eligiendo el mismo día, por los cauces normales, a otra de las grandes pintoras del periodo, Adélaïde Labille Guiard.
Elisabeth Vigée Le Brun siempre mantendrá su lealtad a la corona.
Elisabeth Vigée Le Brun siempre mantendrá su lealtad a la corona.
En 1781 viajó a los Países Bajos donde los trabajos de los maestros flamencos le inspiraron a probar nuevas técnicas. Ahí, pintó lo retratos de algunos nobles y del Príncipe de Nassau. Vuelve llamada por la reina.
Retrato de María Antonieta, 1783
La obra de esta artista esta ligada a la vida de este rey y su corte. Así como la obra de su padre, estuvo ligada a la corte de Luís XV. Louise Elisabeth contaba con el favor de la reina María Antonieta, siendo su confidente. En 1783, la reina intercedió para obligar a los miembros de la Académie Royale a que aceptaran a Louise Elisabeth ya que se negaban a recibir mujeres como miembros de su academia. Solo los miembros de la Académie eran autorizados a pintar.
Pintó los retratos de muchos de los miembros de la nobleza francesa y conforme al avance en su carrera, se le invitó a Versalles para pintar a la reina María Antonieta. Quedó la reina tan complacida con el trabajo de Vigée Lebrun, que recibió el encargo de pintar más retratos de ella, así como de los príncipes y de numerosos nobles.
El 31 de mayo de 1783, fue aceptada como miembro de la Académie Royale de Peinture et de Sculpture como pintora de alegoría histórica.
Adélaïde Labille-Guiard fue aceptada el mismo día. Los hombres a cargo se opusieron a su admisión argumentando que su esposo era un negociante de arte, pero una orden del Rey fijó la decisión una vez que María Antonieta presionó a su marido en favor de la pintora.
La admisión de dos mujeres en mismo día suscitó comparaciones entre ambas en vez de comparaciones entre miembros femeninos y masculinos.
Adélaïde Labille-Guiard fue aceptada el mismo día. Los hombres a cargo se opusieron a su admisión argumentando que su esposo era un negociante de arte, pero una orden del Rey fijó la decisión una vez que María Antonieta presionó a su marido en favor de la pintora.
La admisión de dos mujeres en mismo día suscitó comparaciones entre ambas en vez de comparaciones entre miembros femeninos y masculinos.
La amistad con María Antonieta también propició numerosas acusaciones de inmoralidad, de llevar la vida disoluta tópica del fin de la monarquía absoluta.
Este cuadro, pintado en el año 1785, es de la vizcondesa de Vaudreuil, da un muy buen ejemplo de la manera de pintar de Vigée, su técnica con el óleo al servicio de las personas retratadas. Victoire-Pauline de Riquet de Carama era una niñera aristócrata que vio elevar su status al casarse con el vizconde de Vaudreuil, en 1781. Vigée nos muestra el refinamiento de la vizcondesa al colocar sobre su cabeza un bello y simple sombrero sostenido por un pañuelo de gasa. Utilizando un vestido de seda de un color de moda con puños bordados, collar al cuello, la vizcondesa nos transmite la idea de ser una mujer refinada, mujer acostumbrada a ser parte de la “haute société”. El detalle de su pulgar derecho marcando la hoja en el momento de ser retratada, nos habla de una mujer culta que aunque sea distraída por la pintora volverá mas tarde a ocuparse de su importante lectura.
Lady Folding a letter 1784, Toledo museum of art
Baroness Crussol 1785, Musée des Augustins
Elisabeth Vigée Le Brun y su hija -1786
Por todo ello, al poco de comenzado el periodo revolucionario, el 5 de octubre de 1789 se marcha al exilio.
Vivió y trabajó algunos años en Italia, Austria y Rusia, donde su experiencia en tratar con clientes de la aristocracia le resultó útil.
En Roma sus pinturas fueron acogidas con gran aclamación y fue recibida en la Academia di San Luca.
En Rusia pintó a numerosos miembros de la familia de Catalina la Grande. Durante su estancia Vigée Lebrun fue hecha miembro de la Academia de Bellas Artes de San Petersburgo.
En Roma sus pinturas fueron acogidas con gran aclamación y fue recibida en la Academia di San Luca.
En Rusia pintó a numerosos miembros de la familia de Catalina la Grande. Durante su estancia Vigée Lebrun fue hecha miembro de la Academia de Bellas Artes de San Petersburgo.
El principe Felipe de Borbón, Napolés 1790.
La hija de la artista, Julie en Turín 1792
Isabella Teotochi Marini 1792, Toledo museum of Art
Conde Grigory Ivanovich Tchernyshov, Viena 1793.
Princesa Theresa, Countess Kinsky 1793.
Las hijas del Zar, las grandes duquesas Yelena y Aleksandra, Rusia 1796
Countess Skavronskaia 1796
Retrato de una mujer joven 1797
Princesa Eudocia Ivanovna Galitzine as Flora 1799
La reina de Prusia, Louise Augusta, Berlín 1801.
Princesa Louise Radziwill Hohenzollern 1801
En el año 1802 fue bienvenida de vuelta en Francia durante el reinado de emperador Napoleón I.
En 1807 viajó a Suiza y fue hecha miembro honorario de la Societe pour l'Avancement des Beaux-Arts de Ginebra.
detail of Madame Charles-Maurice de Talleyrand-Périgord, later Princesse de Bénévent by François Gérard, c. 1808
Retrato de un joven niño, París 1817.
Academia di San Luca
Solicitada por la élite de Europa, viajó a Inglaterra a principios del siglo XIX y pintó los retratos de varios notables británicos incluyendo a Lord Byron.
Elisabeth Vigée Le Brun y su hija
Entre 1813 y 1820 mueren su marido, su hija y su hermano
A instancias de una amiga, la condesa Dolgoruki, Vigée Lebrun publicó sus memorias en 1835 y 1837, en donde muestra una interesante perspectiva de la formación de los artistas al fin del período dominado por las academias reales.
Louveciennes- óleo de Sisley
Aún siendo activa en su pintura adquirió una casa en Louveciennes, Île-de-France. Vivió en ella hasta que el ejército prusiano la tomó durante la guerra de 1814.
Vivió en París hasta su muerte el 30 de marzo de 1842. Su cuerpo fue llevado de vuelta a Louveciennes donde fue enterrado en un cementerio cerca de su antiguo hogar.
En su lápida se lee el epitafio "Ici, enfin, je repose..." (Aquí, al fin, descanso...)
Vigée Lebrun es considerada la más importante artista del siglo XVIII. Dejo tras de sí 660 retratos y 200 paisajes.
Murió en Louveciennes el 30 de marzo de 1842.
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FUENTES:
http://www.efeta.org
http://es.wikipedia.org/ 
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